di Alessandra Daniele

“Il vero maestro non è chi fornisce le risposte, ma chi suscita le domande” S.Tommaso

Una sola di quelle idee SF che Philip K. Dick spargeva generosamente a centinaia tra le sue pagine, altri autori la sfrutterebbero (e a volte la sfruttano..) per un’intera saga di dodici volumi.
Uno solo dei suoi personaggi, dal terrificante Eldrich, al tenero Jack Isidore del suo migliore mainstream, Confessioni di un artista di merda (“Confessions of a Crap Artist”, 1957 - pubblicato nel 1975) basterebbe come protagonista di una serie di successo decennale. Eppure PKD, oggi ormai universalmente apprezzato, fu invece privato in vita di tutto il successo che di certo meritava.
Una vita straordinaria, ma anche tragica, frenetica e logorante. Segnata da grandi dolori, turbolente relazioni affettive, luminosi entusiasmi, e abissale sconforto, coraggioso - e rischioso - radicale antagonismo al sistema di potere politico-economico, e sperimentazioni anfetaminico-lisergiche.

Nessuno sa esattamente quali e quante sostanze abbia provato PKD: c'è chi dice che potesse dare lezioni di chimica a Timothy Leary, e chi invece sostiene che (come direbbe Paolo Rossi) al contrario “producesse di suo”, cioè che in realtà per avere allucinazioni non avesse bisogno di alcun allucinogeno. La cosa più probabile è che la verità stia a metà strada, e che comunque non fosse l' LSD ad aumentare le potenzialità della mente di PKD, quanto piuttosto la mente di PKD ad aumentare le potenzialità dell' LSD. Una mente comunque capace della stessa vulcanica creatività anche senza alcun ausilio chimico.
Più che dalla sua esperienza con le droghe il dolente capolavoro Un oscuro scrutare (“A Scanner Darkly”, 1977), pervaso da malinconico sarcasmo e struggente compassione, scaturisce quindi dal suo sofferto bisogno di dare voce agli amici consunti o uccisi dalla tossicodipendenza, e dall’autoanalisi del suo complessivo disagio esistenziale impossibile da “medicalizzare” e da ridurre a una qualsiasi rigida classificazione diagnostica.
Sottopagato e sottostimato in patria, quegli USA dei quali sa così coraggiosamente ed efficacemente denunciare e prevedere le mostruose degenerazioni, è in Francia che PKD riceve per la prima volta il meritato riconoscimento del valore della sua opera. Sarà così alla leggendaria conferenza di Metz del 1977 che parlerà per la prima volta in pubblico del 2/3/74, il suo misterioso episodio di “meta-coscienza” - visioni, premonizioni, xenoglossia, déja vu - del quale scriverà per il resto della sua vita, formulando decine di ipotesi per tentare di spiegarlo, mescolando spesso quelle fantascientifiche (telepatia, paradosso temporale) a quelle teologiche (ispirate allo gnosticismo e al panteismo) e alternando momenti di poetico misticismo ad altri di scettica autoironia.
Da questa tormentata e immaginosa ricerca deriva la sua ultima opera, la Trilogia di Valis (1978-81), nella quale la speranza visionaria e l’angoscia metafisica si intrecciano al lancinante rimpianto per le persone care perdute, l’anticonvenzionale vescovo episcopale Pike, morto in Israele sulla strada della propria ricerca spirituale, e la sorella gemella Jane uccisa all’età di cinque settimane dalla denutrizione (e forse dall’incuria materna) fantasma femminile che aleggia – come quello della madre - in tutta la sua narrativa.
Tre romanzi in realtà molto diversi fra loro: surreale avantpop il primo, Valis , che porta il nome della misteriosa entità alieno-divina che irrompe nella vita del protagonista, che potrebbe essere soltanto una voce dal suo inconscio, oppure una manifestazione della mente universale di cui tutta l’umanità fa parte. Science-fantasy il secondo, Divina Invasione (“Divine Invasion”) nel quale due arguti ragazzini, le incarnazioni terrene degli aspetti Maschile e Femminile della divinità, si incontrano e si confrontano in un paio di universi paralleli che ne rispecchiano le caratteristiche, accompagnati da nevrotici genitori umani, riluttanti e incomodi negli inattesi panni di moderna “Sacra Famiglia”. Il terzo, La trasmigrazione di Timothy Archer (“The Trasmigration of Timothy Archer”) decisamente mainstream, nel quale, ripercorrendo le tappe della complicata e drammatica esistenza dell’amico James Pike, PKD nei panni di un inedito e affascinante alter-ego femminile di nome Angel rincontra il divino nel cuore degli esseri umani. Schegge del 2/3/74 si trovano però anche in tutte le altre sue opere successive all’evento, dal fantasy postatomico Deus Irae (1975) scritto con Roger Zelazny, a Radio libera Albemuth (“Radio Free Albemuth”, pubblicato postumo), e a volte persino in quelle precedenti, sottoforma di sorprendenti sincronicità.
Tutte le visionarie, poetiche, ironiche, geniali cosmologie alternative create da PKD in quegli anni dimostrano comunque che qualsiasi cosa gli fosse successa il 2 marzo '74, dall’autentica teofania, al semplice flashback lisergico, fu lui a renderla un miracolo, per le stupende pagine che seppe ricavarne. “In altri tempi mi avrebbero bruciato sul rogo” diceva con la consueta autoironia. Ma di certo prima avrebbe fatto impazzire gli inquisitori raccontando loro ad ogni quaestio un’eresia diversa.
Nato con la Golden Age, precursore della New Wave, del Cyberpunk, e persino dell’attuale Fantasy metafisica, nel campo della letteratura fantastica PKD compendia quasi tutto il meglio di ciò che lo precede, e anticipa quasi tutto il meglio di ciò che lo segue. La sua rilevanza culturale travalica di molto questo già immenso campo. Non c’è attuale sviluppo sociopolitico che la sua straordinaria narrativa non abbia previsto e sviscerato con decenni di anticipo. Non a caso Hollywood da anni saccheggia (più o meno esplicitamente) l’opera dickiana, purtroppo però quasi sempre per “riscriverla” falsificandola in chiave action. Se Matrix è valido - ma solo il primo della serie - come rilettura cyberpunk di Tempo fuori sesto (“Time Out of Joint”, 1958) a cui tutto deve anche Truman Show, scempi come Paycheck sono invece avvilenti. Per fortuna gli originali testi dickiani sono continuamente ristampati in tutto il mondo.
Parallela allo sfruttamento hollywoodiano la tardiva scoperta di PKD da parte di certa critica letteraria ufficiale che prima lo snobbava, e che adesso ne millanta una profonda conoscenza mentendo in modo sfacciato, e continuando a disprezzare ottusamente quasi tutto il resto della SF. Che per suddetta critica ufficiale l’unico scrittore di fantascienza buono sia lo scrittore di fantascienza morto?...
In realtà PKD è ancora oggi molto più vivo di certi soggetti. Ironico e apocalittico, scettico e visionario, torrenziale e misterioso, multiforme, contraddittorio, torturato e profetico come una sorta di Cristo pagano, eppure sempre soprattutto umano, di un’umanità struggente e irresistibile. PKD è il nostro Valis. La nostra appassionata, dolorante ma incoercibile speranza in un mondo davvero diverso.

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